混響技術(shù)要注意哪些細(xì)節(jié)

混響的基本作用是制造距離感和空間感，在現(xiàn)代商業(yè)音樂(lè)中它也為樂(lè)曲增添不少魅力。然而不恰當(dāng)的混響決策將會(huì)降低作品的水準(zhǔn)。同時(shí)，由于混響效果對(duì)原始素材帶來(lái)的改變極大，導(dǎo)致我們會(huì)在使用時(shí)格外謹(jǐn)慎。

因此，在日常混音處理要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

1.長(zhǎng)混響、短混響的合理使用

總體而言，在元素較擁擠的混音中建議使用短混響，舒緩的音樂(lè)中使用較長(zhǎng)的混響。在使用混響效果器插件時(shí)不要按照預(yù)設(shè)值的字面意思去理解：比如把「大廳和房屋」視為長(zhǎng)混響，「小房間」視為短混響，而是按照聽(tīng)覺(jué)效果來(lái)選擇。如果你需要較短的混響，那么「大廳」效果中尾音時(shí)間較短的預(yù)設(shè)值也能滿(mǎn)足你。選擇的標(biāo)準(zhǔn)是尾音的特性，較長(zhǎng)的尾音會(huì)掩蓋聲音的使其失去一定的臨場(chǎng)感，較短的尾音則可以讓聲音更吸引聽(tīng)者的注意力。

2.早期反射

早期反射(Pre-delay)是多數(shù)混響效果器中的重要參數(shù)之一，早期反射可以讓干聲在混響出現(xiàn)之前先到達(dá)聽(tīng)者的耳朵，這意味著聽(tīng)者更易理解聲音的內(nèi)容。在混音人聲時(shí)，早期反射能夠清晰地保留字音的起音部分。從這個(gè)角度看來(lái)，它和壓縮器有異曲同工之妙，對(duì)壓縮設(shè)置一個(gè)較慢的起音值(attack)，或?qū)祉懺O(shè)置較多的早期反射，人聲傳達(dá)出的信息將更易理解。早期反射的時(shí)間在 20 毫秒至 80 毫秒之間較為常見(jiàn)，更長(zhǎng)的設(shè)置將制造一種「交替出聲」的感覺(jué)，偶爾會(huì)有需要這種效果的場(chǎng)合，但多數(shù)情況下并不合適。

3.3D混響

要獲得更加廣闊、豐富的空間感，你可以嘗試重疊使用多個(gè)混響效果。比如說(shuō)，疊加使用 3 個(gè)混響效果器，得到的空間感將十分真實(shí)。首先你可以選擇一個(gè)小房間的混響效果預(yù)設(shè)，干聲周?chē)鷮⒊?/span>現(xiàn)一些小空間。接下來(lái)用上一個(gè)金屬板混響(plate)，干聲所在的空間將進(jìn)一步降低清晰度。最后添加一個(gè)尾音十分長(zhǎng)的大廳混響，提升空間的上限，要注意別太過(guò)量。怎么知道有沒(méi)有過(guò)量呢，請(qǐng)記住下面的話：成功的混響應(yīng)該能提升你所追求的情緒;混響不僅增加空間，也會(huì)幫助你突出音樂(lè)的主題情緒。

4.用多少?

混響的量完全取決于你的口味。如果在你的編曲中，混響是一個(gè)主要特色，那么就放手去大量使用。反之，只需要將聲部、元素等粘合在一起即可，只要聽(tīng)上去有真實(shí)空間感就行。記住，只要有了混響，聽(tīng)起來(lái)就會(huì)大不一樣。在做混響前，先獨(dú)奏要處理的音軌。然后提升混響量，只要你聽(tīng)見(jiàn)混響效果即可。然后往下衰減一點(diǎn)點(diǎn)，直到你感覺(jué)似乎還想再加上一些的時(shí)候，停!這里大概就是正確的位置。

5.高通濾波

或許你已經(jīng)了解高通、低通濾波器的作用，并且已經(jīng)知道怎么用它們保留低頻的隆隆聲或其他吸引人的頻率。這個(gè)用法同樣適用于混響，例如用高通濾波器去處理混響聲，可以保持空間的開(kāi)闊感。與之相反，如果把混響聲的低頻全部保留，隨著掛載混響的軌道數(shù)增多，聲音的清晰度將大大降低。

6.用混響提升亮度

當(dāng)你嘗試調(diào)整人聲 EQ 卻發(fā)現(xiàn)怎么也無(wú)法提升明亮感時(shí)，不妨試一試混響。在找到最具特色的 EQ 范圍后，用混響來(lái)加強(qiáng)這個(gè)頻段即可。當(dāng)然，這個(gè)方法不僅限于處理人聲。比如說(shuō)，人聲往往在 3K 的位置最具有表現(xiàn)力，所以我們先添加一個(gè)混響效果，在它后面掛載一個(gè) EQ 效果器，衰減 3K 左右范圍兩邊的頻段，就能增加一些空氣感和通透感。

7.混響與沖擊力

在處理軍鼓時(shí)，往混響后面添加一個(gè)門(mén)限(Gate)，效果會(huì)非常棒。將混響的早期反射設(shè)為 0.5 秒左右(即 500ms)，并添加門(mén)限，得到突然切斷的效果。這樣做雖然會(huì)有不自然的因素，但可以制造出類(lèi)似打碎玻璃的感覺(jué)。應(yīng)用的比例合適，且粘合得自然，將增加軍鼓的氣勢(shì)，而無(wú)需疊加「軀干(body)」聲。在 Phil Collins 和 David Bowie 的作品中曾大量使用這種手法，使得它們的音樂(lè)別具一格。雖然歷史久遠(yuǎn)，但現(xiàn)在依然有許多前沿制作人在使用它。

8.為混響編組

為了測(cè)試你的混響效果，尤其在混響效果器數(shù)量較多的情況下，可以將它們編組，以便快速獨(dú)奏、或?qū)⑺鼈冹o音。這也就是進(jìn)行 A/B 測(cè)試。你可以根據(jù)聽(tīng)到的效果迅速掌握當(dāng)前的混響量，并決定是否還要繼續(xù)增加。若把所有混響指定用一個(gè)推子來(lái)控制，你就能精確掌握總體混響的量，甚至按照第高通濾波、提升亮度在混響上使用 EQ 處理。

9.Spring 混響和其他「臟聲」

某些樂(lè)器天生比較適合混響，有些則不是。我們通常喜歡把電吉他表現(xiàn)得十分突出，但常規(guī)的混響會(huì)柔化它們的沖擊感。Spring(彈簧)混響等低保真處理在這里就很合適。它們的粗糙感恰恰為聲音增添了軀體和表現(xiàn)力。另外，現(xiàn)在也十分流行用低保真混響來(lái)處理人聲，以獲得一些復(fù)古的感覺(jué)。

10.單聲道混響

我們通常把混響視為立體聲效果，然而單聲道混響同樣效果卓越。如果你想突出某個(gè)樂(lè)器，讓它站到「聚光燈」下，單聲道混響是一個(gè)很棒的選擇，你無(wú)需為此而改變整個(gè)混音編排。比如，要讓聽(tīng)眾注意到靠右邊的鍵盤(pán)獨(dú)奏，你可以添加一個(gè)單聲道混響處理器，并將其聲相調(diào)整到和鍵盤(pán)相襯的位置即可，這樣能夠獲得不少的動(dòng)態(tài)。